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Ficha descriptiva

La estructura de este vídeo mudo y en blanco y negro es lo más sencilla posible, sin llegar a ser un plano secuencia, la prueba está en que el código de tiempos inferior no presenta ninguna ruptura. Sin embargo, los cursos internos de lo rodado, aunque también en una progresión lineal, presentan distintos momentos de su estancia en Gerona. Tras el rodaje de unas procesiones, con romanos y capuchones, aparecen tomas de conversaciones del equipo en una cantina, pruebas nocturnas por las calles de la zona antigua (como decorado expresionista, con iluminaciones muy cerradas) y una visita turística diurna con sus consecuentes tomas urbanas nocturnas (pruebas de luz y texturas en la noche contrastando la calidad del blanco y negro). Al final cola blanca, señala que lo visto es un copión de rodaje virgen, sin editar.

“La más absoluta abstracción, como una reflexión sobre la condición última de lo observacional, es lo que surge de algunos de los cortometrajes que Isaki Lacuesta ha realizado después de “Cravan vs Cravan”. (…) Llegados a este extremo la pregunta resulta evidente: ¿a qué nos referimos cuando hablamos de observar sin intervenir?”. (Josetxo Cerdán, Documental y vanguardia, Cátedra, 2005).

El Nummulites nummularia es un organismo unicelular con concha  que habitaba bajo la piedra. El bicho era muy pequeño, protegido por una concha calcárea formado por cámaras que le preservaba del exterior. Debían ser gran cantidad pues han dejado importantes yacimientos fósiles, uno de los cuales se encuentra en Gerona, definiendo su piedra. Pero estos mismos organismos, con el paso del tiempo, hacen a la piedra frágil y sensible a la erosión del agua. Nummulits es un mediometraje que Isaki Lacuesta rodó entre enero de 2002 y el verano del 2004 paralelamente a la restauración de la catedral gerundense.

Isaki Lacuesta continúa una serie de estudios experimentales sobre las calidades y cualidades de la imagen. Si bien Ressonancies magnetiques trata el concepto de imagen y sonido, en Microscopías, incide en su composición física  y en Nummulits investiga el momento primero de la imagen (que no del sonido), el copión de rodaje reintegrándolo en la historia del medio cinematográfico. Pasado y presente son amalgamados, su apariencia es la de un documental de estudiante de cine de los años sesenta previo al montaje, donde los planos son repetidos con pequeñas variaciones para encontrar el mejor. Otro experimento científico de prueba, ensayo y error.

Mudo ante el tiempo, en blanco y negro y con cortes entre planos de celuloide, el comienzo parece una película de romanos de los años cuarenta, ensalzando los valores épicos. Los desfiles rodados con cámara estática llegan a parecer un loop en el que siempre pasa por delante las mismas personas, al igual que las tomas nocturnas de los empedrados, convirtiendo Gerona en un decorado de El Golem. Calles oscuras, con giros mecánicos y repetitivos de cámara, como catas, pruebas o tomas a elegir, dando la impresión de que vive por sí misma. Como un cuadro histórico donde el tiempo está ralentizado por la repetición (como muestra la impresionante danza de las lanzas), próximo al Wells de Campanadas a medianoche en esas sombras prolongadas sobre la muralla, aunque también aparece en la memoria Nueve cartas a Berta de Patino, el Buñuel de Las hurdes, tierra sin pan o los juegos de luces de Val del Omar donde la falta de sonido le da una tensión suplementaria. Aunque esta película es un homenaje a los primeros cineastas amateurs. Como dice Isaki, “Una película de fantasmas filmada desde el límite donde se confunden la luz del crepúsculo y la noche, el agua y la roca, la voz y el silencio, en el ‘oscuro borde de la luz / donde ya nada / reaparece’”. Pero el código de tiempo constante restituye la realidad, que es un vídeo del siglo XXI, contradiciendo lo que se ve en la pantalla.

Este vídeo demuestra que el cine, al igual que la piedra de Gerona, porta una historia de secretos que yacen en contacto permanente y ocultos bajo el celuloide. “Cuando la lluvia resbala sobre la roca, en el único instante en que los Nummulits parecen cobrar vida y movimiento, aunque el precio de esa sensación sea el desgaste y la conciencia de una próxima desaparición.”

Equipo

Ficha artística: Isa Campo, Ginesa Ortega, Carles Vivó.

Ficha técnica:
        Producción: Víctor Cavaller, Anna Jiménez, Oriol Marco
        Ay. Producción: Anna Parés
        Montaje: Sérgio Dies
        Cámara: Edgar Gallart
        Ayudante dirección: Abel Garcia
        Sonido: Amanda Villavieja
    Fotografía: Carles Mestres, Diego Dussuel, Edgar Gallart, Raúl Busquets.
        Iluminación: Josep Mª Balaguer

Previsualización

Otras obras

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