Trencant totalment amb els convencionalismes del cinema comercial d'acció, aventures, monstres i ciència ficció Jorge Núñez presenta en The Mask of Atlantis un despropòsit per a l'espectador acostumat a les superproduccions de Hollywood. Un llargmetratge plantejat des d'una història ambiciosa, recolzant-se en els codis ja assumits del terror i la ciència ficció, en el qual es potencien tot tipus d'errors i es deconstruïen el ritme, cadència i acció dels gèneres de referència. D'aquesta manera Jorge Núñez desenvolupa una personal manera narrativa que rellegeix la manera de representació institucional estimant-ho cap a la convulsió exògena. La iconografia pop guarra de la sèrie Z i del cinema fantàstic és recreada combinant objectes descontextualitzades, dibuixos de còmics i situacions tipificades derivant en un discurs complex a través d'una densa narració caòtica.

Gravada i editada sobre la mateixa cinta amb VHS-C (la cinta petita de VHS), tant l'escenografia com la tramoia i efectes especials són completament domèstics: retoladors, llanternes, plastilines, mantes, etc.; igual que els actors són amistats properes. D'altra banda el seu major suport per crear l'ambientació són les deficiències de l'enregistrament en VHS. Ajudant-se de les distorsions pròpies del mitjà: fosos en càmera que descobreixen llocs on no succeeix gens, interferències que fan aigües, la textura de la baixa definició en ambients pobrament il·luminats donant una foscor tramada o creant ambients sòrdids que aconsegueixen més tensió gràcies als batecs de l'autofocus. Fins i tot els raions de l'òptica de l'objectiu aconsegueixen crear un entorn quan una llanterna incideix directament sobre ella. D'aquesta manera aconsegueix que el comunament entès com a fallada es converteixi en signe dramàtic. El nyap té molt que explicar a més d'incomodar. La col·lisió entre la sensibilitat discursiva i la tecnologia domèstica produeixen constants curtcircuits sobre la usual percepció de la perfecció. La manufactura de la pel·lícula és en si mateixa la història. Excusant-se sota una trama de ficció, el persistent suggeriment dels mecanismes de producció constantment alerten a l'espectador d'estar contemplant un artefacte des de la vida real —en lloc de pretendre complaure-li letàrgicament, com succeeix al cinema comercial— el que excita impertinentment el seu coneixement de la imatgeria a l'ús. La fallida del que es dóna per descomptat produeix sorpreses, felices però al temps desagradables, que cristal·litzen en frustracions addictives generant una constant ansietat en l'espectador.